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這部續集不是同一家公司拍的，人物故事也都是全新的，跟前作其實沒有半點關係。另外，這家叫做頴豊的公司拍的片子雖然不多，但似乎是特別喜歡鬼怪片這種類型，現在看到的幾部這家公司拍的片子像是《人鬼神》、《鬼幹部》、《靈狐》、《捉鬼合家歡Ⅱ麻衣傳奇》等似乎沒有一部是不跟鬼怪這種類型掛鉤的。

楊金山隻是癱了，又不是啞了，完全可以把真相告訴家族的人，然後懲罰這對“奸夫淫婦”，為什麽不？說到底為了他可憐的麵子。

史迪仔太可愛了，毛茸茸的好想挼啊，最近又看了一遍，童年回憶

另類恐怖片，《大紅燈籠高高掛》的雛形。張藝謀偏愛紅色，大概是看中紅色作為視覺符號的多義性，既可以是天青第一次推倒菊豆時配合木樁水車所表達的性張力，也可以是天白兩次弑父時洶湧滲人的殘暴壓力，而從人物的戲劇概念上，金、青、白最終都無法逃離這豔烈的紅，菊豆最後也死在紅通通的烈火中，在同一空間內對單一色彩元素的反複強調，卻呈現出不同層次的情緒與韻味，屬實高明。把《紅高粱》的酒缸換成染缸，指向性大轉彎，深宅大院本身就是染缸，不管你是什麽顏色，在封建祖訓的壓迫之下，隻能被染成另外一種顏色。本片也確立了日後張藝謀的某種拍攝邏輯：先做空間與建築的視覺構建（批判對象），再以色彩入局（情緒導向），傳遞人物心境與變化，最後才是人物（故事情節），一種封閉式的寫意拍法。天白不像孩子，而像是封建秩序借胎還魂後的活僵屍。