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隻要審查存在一天，正能量永遠陰魂不散

好在開頭的類型障眼法還算有點意思，不然就真隻是個路邊攤版《小姐》了。情節、反轉傻到離奇，導演技法之突兀生硬則像極了剛學會幾招的學生作業。真以為自己用幾個裂焦，再在不和諧音處抖兩下鏡頭就是德帕爾瑪了？

3.5。一口氣看完，沒那麽神乎其神，更像是一部多線敘事電影的展開，十二集的體量附帶出更多的人物側寫和社會價值。“惡童”不成立，“壞人”也不成立，所謂的“惡”不過是人被社會現實逼迫無奈而做出的選擇而已，是一種因果關係，而非辯證關係。但就整個劇集而言，仍然是電視劇的水準，談電影感還是差不少，類型化的拍法其實是限製了演員的表演，隻是製造出更多的話題（“梗”）。縱觀全劇，最大的毛病仍然是多線敘事下的節奏太差和剪輯混亂，影響對整個事件的邏輯梳理和情節發展，以及大量的偶然因素幾乎成為了整個敘事的推動點，這編劇學“蓋·裏奇”學得有點上頭了吧。

如導演所說，片中陸港關係的隱喻太過時了。如果是19年再寫這本子就是：民警接楊樹偉女友舉報陳莉芳是境外勢力後將其緝拿歸案，查明原委後對楊陳二人批評教育，陳回到香港後轉機去了台灣。

除了配樂很感人，故事本身很蒼白，兩條主線的合一除了很文藝之外、也沒有真正的深度。當然，一隻手橫穿整個巴黎在創意上有些新意