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其實我蠻喜歡那種痞子男。。。

很像小津之後的東京物語。 男主角扔掉帽子舍去了身為小教師的社會身份，這時的男主角儼然成為了一個母親的孩子，麵對奶瓶，便是男主角麵對自己母親的養育。 這個故事也是悲劇和喜劇的交融。對於男主角來說，獲得了向上的動力，是喜劇。對於母親來說，盡管嘴上說著孩子已經成為一個偉大的人，但是社會對於偉大之人的定義依舊影響著母親與男主角，甚至於下一代。於是故事又變成了麵對東京巨大的壓力忍受壓力，一個努力求生賺錢的故事。 還有一處空鏡頭，太像希區柯克的房客裏的“golden curls”燈牌了。

孤獨的靈魂總找不到停靠的岸，越是邊緣人的故事，就越讓人震撼。

小津戰前的電影與戰後的電影相比，最大的區別就是他把家庭作為反應社會現實的渠道，而非一個封閉的內部係統獨立存在，因此要分析小津戰前電影的價值，就不可避免地要從社會層麵自上而下地一層層深入主旨，才能找到封存在日本家庭內部的“物哀”。從影片中人物所表露出的苦衷來看，城市環境或許是導致人物不得誌的關鍵因素，影片設置了兩個地位迥異的角色前往相同的城市打拚，最終兩人均以失敗收場。他們身上反映出日本高失業率下普通人的現狀，但在另一方麵，他們又承載著家庭所帶來的責任與期望。於是矛盾出現了，一廂情願的付出得不到應有的回報，但生活還要繼續。小津用人前的假笑掩蓋住生活裏最苦澀的悲傷，以最淡然的姿態迎接無法避免的平庸。

透過車窗，小女孩似乎看到了托米也在為她送別，戴著那頂帽子。