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金發美女是必要的，boss都是瘋子，底下永遠有嘍囉，服裝很誇張，馬戲什麽的多少帶著點元素。蝙蝠俠本人功夫很菜，道具取勝。其實我最愛的是阿福管家！！！英國紳士贏了

最近總是倍速看劇……真是效率

Jack Nicholson本來就是恐怖點之一....還Jack Nicholson Joker...尼瑪的恐怖到了極點了.!!!!

不是第一次看日本電影人把傳統文化和搖滾相結合，之前至少有蜷川實花《花魁》原惠一《百日紅》，兩次效果都一般，所以中段看到搖滾歌會登台一時有些失望，這種趟別人老路的事讓細田守宮崎吾朗做就可以了，湯淺政明生來就該是開創鮮活電影語言的先行者。然而最後一曲和結尾讓我幡然意識到，無名冤魂的奇幻悲情，搖滾歌舞的熱血前衛，二者幾近完美結合，能做到的也許隻有湯淺政明這個怪物。大友良英《鯨》一曲節奏神似We Will Rock You.

美術布景很有風格，尤其哥譚市的風貌，乍一看有點像《大都會》。隻可惜王子救公主的半推半就的童話式愛情故事並非我杯茶，尤其還是安排在蝙蝠俠這樣一個悲情大於快樂的超英身上，很難接受。 另一處不見得高明的地方是殺害布魯斯韋恩父母的凶手改成了小醜，波頓顯然想為正邪對決賦予難以言狀的宿命感，但結尾並沒有處理好這段關係，前無鋪墊後無強調，僅僅靠一句台詞來連結多少顯得廉價與輕佻。甚至反倒弄巧反拙，大大弱化了蝙蝠俠與哥譚市的這層關係。無論是諾蘭版還是裏夫斯版，罪惡都是由哥譚這座城市本身社會結構性、係統性紊亂的沉屙積弊中自然溢出，私人經曆不隻是私人的，少爺麵臨的處境是公共性的，每個人都是社會這塊拚圖中的一小塊，但波頓這版卻為了所謂的宿命感而將少爺的童年不幸歸咎到某一具體的罪惡的個體上，這層安排更加難以接受。