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情感劇拍成單元劇不是問題，但如同單元之間連接的生硬一樣，整個劇集在抓住了社會熱點的噱頭之後的細節處理實在太隨意和生硬了。。。包括les的處理，本來傅穎和吳千語這一對可以有很多可大書特書的東西，非搞的如此狗血，而且最後還是散，真不知道是想寫les還是黑les。。。還有胡杏兒那一對跟tvb最近的《大步走》裏趙希洛那一對一樣，都是女強男弱，男人還都是舞台劇演員，這種情形和les一樣，比起其他迷信、凍卵、出租男友之類的社會話題噱頭，更貼近如今的時代，也有更多可書寫的意義，可惜卻完全沒有去好好講的想法，整部劇就隻停留在抓一些有趣的點拚成一個劇集的粗淺階段，真的太浪費了，這種女性劇我建議以後別拍了，搞的像消費女性一樣，如果是實實在在想為女性發聲拜托認真點，兩星都給選材好了。。。

最初的景願，最後的歸途，逃不過命運的洪流，如蜉蝣，如荒野，惟有生命力的洪荒，炸開大山的堅石。

隻看了百合線，我可以當後麵前女友出現前就是結局麽？主角百合沒法he就可以以劈腿回前女友的方式be嗎？這不是喂屎嗎

台灣近代史三部曲第三部，這一部除了日據的苦難，身份認同問題更加明顯。台灣人被日本人統治，還有日本人被台灣人看不起又不被日本人認可。日本人高高在上，地主有勢力，妓女像是籠子裡的動物，隻有統治與被統治。導演也是很皮，那個倒黴的每次都流鼻血的熊孩子，那個打鐵的胖小孩。樸實的哥哥隻想過上平靜的生活，樸實的弟弟還保留著美好的純真，阿柔，前兩任丈夫都死去，命運悲慘、堅強的活著。人的命運就是民族的命運，人的處境就是國家的處境，台灣命運悲慘身不由己、但仍然保留著希望與美好。結尾，儼然台灣和日本的對話，聽不懂對方的話，卻像都是受害者（底層），一個要出來繼續前行，一個要等待回去，無緣，經歷著這一切

梁朝偉啊，你媳婦兒說話都比你唱歌好聽。20211204二刷。