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華語片裏難得的雙女主戲，關注阿爾茨海默病症群體，有拖遝煽情，但也有俏皮不賣苦的人物塑造不斷為故事注入活力（吳彥殊老師可真好！）。最可貴的地方則是情感以母女關係的紐帶靜靜延蕩，卻並非隻是以親情的名義喚起觀眾簡單的共情，而是隱晦地傳遞著那十年的餘波，試圖喚起人們對老一輩知識分子的敬重，在這一層麵上，楊荔鈉導演非常好。

在那樣一個社會，她們隻能靠著結束自己的生命做無聲的反抗。她們去了花園的天堂，那裏是她們娶男子，娶心愛的男子。最後的那一聲像鋸刀，鋸斷了生命，但願也鋸斷了那些男人自以為是的superiority.

這可真太尬了，演技做作到像小學生排兒童節獻禮，故事也是湊著柔情史使勁靠，都什麽鬼在吹啊

小演員不喜歡。這種慘兮兮的故事最喜歡了。（日本人到底有多喜歡德彪西……

淚腺向來對阿茲海默症題材無法招架 當患者對關係的認知以零碎且累積的方式消退 這場漫長的告別是比死亡更扼腕的存在 兩處女兒的主觀視角很好地視聽化了這一點：公交車的密閉空間 氧氣逐漸消耗的眩暈狀態導向了感知的斷裂 而雨後凹氹蓄積的死水則是記憶的具身 它意味著舊水以一種無法被感知的形式悄然蒸發著新水卻無法進入 過去的筋絡脆弱到時間可輕易融斷 和未來有關的通道關閉 不再與任何新事物建立聯係 隻能任由微生物蠶食 當然這般衰朽的殘景並非虛無主義 恰恰相反 想象中那些對回憶附著場所的造訪 那些童年吉光片羽的編織與重建 猶如聖地巡禮般煥發新的價值 對家人的愧疚和怨恨 和無法言之於口的愛 都在情緒的爆發中浮出 但除此之外拍得並不好 尤其女兒確診之後視點開始在精神癔症式的表達與母親的付出間遊移 有一些割裂