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“inner peace”

（柏林版）讓人不忍苛責的電影。婁燁的作者性或許可歸結為一組人因為共享罪惡或秘密形成的粘滯關係，該關係與物候及政治環境同構。這種作者性在《春風沉醉的夜晚》、《浮城謎事》當中找到了完美的載體。但在此片楊警官角色的處理上出現了致命的無力。如何讓楊警官卷入事件？在敘事上以諸多黑色電影手筆讓其陷落，但在視聽上卻先驗地將其納入罪惡同盟。婁燁電影甚少討論“觀看”與“被看”，而是討論“同在”，在其標誌性場景中（春晚的小舟，風雨雲的汽車），人物視線都是不相交的。因此，楊警官前半段一直缺乏說服力，直到關於父親車禍的暴力回憶浮現，他才簽署了與罪人的契約。而這種共同的“體驗”離開了物候或政治環境的迷霧，需要更細的筆觸去描繪。如何閃回，以什麽為依據閃回？以風，以雨，還是以雲？這是個問題。

看之前沒想到這麽神棍……很容易猜出是概念說教先行：恢宏背景下真正肩負起故事的人物，刻畫和對白幹癟到家了，空間切換也忒隨意。既然世界觀顯示出超越童話的野心那麽對戰爭與仇恨的膚淺表現真就有點說不過去。

看過我不禁陷入了沉思，在13歲被關起來，依賴綁匪13年，是人就得斯德哥爾摩綜合症。

宮崎駿一貫的風格，反戰、環保、愛與美。單純的價值觀，充滿希望的結局。遺憾的是我長太大才看這部影片，已經不再相信奇跡和童話了。