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三個短片分別可以概括是：紅衣女佛拉明哥舞者、腿玩年和潛在惡婆婆的隕落。第一個導演雨宮慶太是拍特攝片的，敘事技巧太拙劣，女鬼的怪異程度太過導致可笑；腿玩年是部單拎出來絕對是一部牛逼的短片，有趣詭異並荒誕，順帶導演鈴木卓爾是矢口史靖的創作搭檔。第三部立意不錯但敘事欠佳就不多說了。

機位移動和切換、舞台燈光似乎都是國內最好水準了

古韻流轉、名士風流，好似一個魏晉時代真實地展現在觀眾麵前，這才是古典氣質的電影啊 傲嬌在我這兒永遠是t0捏。 我就是愛看才子佳人！

畫風還是一如當年，就是音樂改的不成樣子，人物角色也沒有日漫的傳神

1.細想來，本片作為安哲遺作，也並非過於殘缺的謝幕，1953-74-99，橫跨俄美加德奧的情緣，縱使顛沛流離半世紀，也終有刹那永恒的相聚，而不似[哭泣草原]般深陷無盡絕望。2.交叉剪輯時空，在單鏡頭內完成跨時空轉換（如安大略酒吧）。3.三處破敗空間：酒店大廳中一地的破碎電視機與渴慕"第三隻翅膀"的天使，堆滿斯大林雕像的廢棄庫房，畫滿彩色塗鴉的流浪人大樓，恍若曆史的廢墟。4.與前作的相似：音樂成為主角與溝通媒介，火車牽係起重聚別離，後拉與升高鏡頭及變焦前推頻繁使用。5.74年新年夜奧地利通關邊境上的猝然起舞，溫情如亙古。6.母子美國邊境重逢時周邊漫溢的濃霧，模糊了時空幻真。7.艾連妮在情詩中將斯皮羅想象成披黃雨衣的人。8.布魯諾·甘茨的表演極盡傳神，"Don't go!" 9.“我隻有在自己的故事中才能找到家的感覺”。（9.0/10）