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雖然主線是講女主阿燕幫被下降頭的丈夫找法子驅魔的事，但不是恐怖片，甚至小鬼登場的鏡頭也采用偏舞台劇般抽象的表現方式（莫名想到舞踏？）。這種南洋魔幻現實不免讓人想到那些台南和馬華文學的故事，袁哲生的《時計鬼》或是黃錦樹的《雨》。被迫融入馬來西亞與泰國交界處的漢人，仿佛傳說中被困在稻海裏、化船為山的公主，片尾遙望海的彼端隱約可見陸地的妻子們，“到這裏就是邊界，羞羞成人漫画回不去了”，這種徘徊無依的悲涼感才最讓人悚然。驅魔與附魔的刻畫不錯，拿督公的方式、薩滿的方式，剪影、椰殼燈，稻田還魂、山洞點燈、樹下驅魔，五花八門了。男主從肚子裏吐出鐵釘會想到《儀式》，很好奇東西方如何都視此為不詳。不過敘述還是鬆散了一些。

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怎麽覺得結局幾集沒看？

她的父親沒有對她撒謊，那個人的確不是你的母親。

這裏出現的彈吉他的甘神父就是《千言萬語》裏麵黃秋生飾演的角色的原型，更巧合的是兩部電影都有李麗珍和謝君豪出演。對於無家可歸者的刻畫比《麥路人》要好，沒有強行賣慘。關注的是他們當下的生存狀態，而不是以前的奇聞逸事。一個人很窮、吸毒、偷東西難道就沒有維持自己尊嚴的權利嗎？輝哥處於如此困境都可以站出來為自己發聲，羞羞成人漫画卻很多時候自動交出了自己的權利。“羞羞成人漫画現在做的事，明天看不到結果，到我死也看不到結果。”無用就是錯的嗎？不一樣就是錯的嗎？無家可歸就是錯的嗎？1999年《千言萬語》裏麵的呐喊，到如今還是沒有回音。