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楊德昌的毀滅是史詩的沉重，這使得《牯》從氣質上有別於費裏尼或新好萊塢的相似題材，它的沉重間接或直接地來源於業已消散，卻遺留下來的，美國/日本/大陸的幽靈，年代性質的事件總將出現在景深的最深處，或與人物擦肩而過，再在這種在場的前提下，影片建立起了生命與力比多的衝動。 所有的衝突都在影片的後半段積聚，爆發，在訴諸視覺的畫麵之中，手電筒射出的光柱等同於武器的威力。楊德昌似乎希望通過一個Decisive Action摧毀影片的建構。小明是純潔的，卻又是地下世界之中的客體小a，也是作為流通，交換著的價值，一切規則，對立都圍繞她的存在建立起來，那麽當小四的那一刀，摧毀的不僅是他自身的一致性幻想，也是結構主義的多米諾骨牌——弱者摧毀大他者的神話被重新談起，作為電影人的楊德昌是台灣唯一的Lacanian。

會哭嗎？會。 會記住嗎？不會。

之前電視上播著看過，個人還是挺喜歡的，周星馳總有自己的風格來逗笑觀眾， 他陪伴了我的童年，他的電影我都很喜歡而且真的是看一遍笑一遍！

糟糕，第一集就預感到，這部劇要騙走我巨多的眼淚，到第二集差點破大防:這次不要不告而別。啊，說不出話。一口氣看完。 幽靈爸爸留在人世間的心事，就是怕兒子被自己束縛了，煙花師不一定是兒子真心想做的，到最後確認兒子確實想成為煙花師匠人，遂願走了。 但離別永遠是痛苦的事情，哪怕是二次別離，幸虧臆想中的爸爸留下來陪著兒子。 和母親和解那段，也打開了格局，不要糾結過去，過去無法挽回，但未來就在手中，及時止損。 高橋一生的演技真好。

販賣弱智女拳的 芭比 在這部電影麵前，就像打著性別旗幟又臉都不要地索要特權的現代女拳主義者，在真正的平權主義者麵前一樣。 前者屬於歸在垃圾堆裏吐口唾沫都嫌惡心的物什，還偏偏在國內一幫沒腦子的女拳裏大行其道，可謂玩意兒以類聚了。