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俄羅斯電影大師塔可夫斯基處女作，生動、有趣，注重細節，充滿情趣。對蒙太奇的嫻熟運用、對色彩、音響效果的把握和時空詩意化的敘述，都在預示一位大師即將誕生。

三星半。從調色和配樂來看這是一部非常有導演特色的電影，情緒在電子樂和高飽和度的調色裏迸發出來，雖然和導演之前的電影比起來這是一種嚐試並不成體係。從劇本本身來看，這也是隻有拉美導演才能拍出來的電影，如果放在東亞一定是個奇情的“複仇”電影，最後結局定會撕的慘烈，更不用說結局還讓兩對關係交織混亂的夫妻一起撫養孩子，如果東亞有這樣的電影輿論場定不會安生。電影本身給我一種熟讀福柯理論的“法國68一代”在本就熱情奔放的拉美挑戰傳統價值觀道德觀，打破性生活禁忌“解放”自己身體和靈魂的故事，片中加斯頓對雷鬼的批判其實很像鮑德裏亞對控製和交流的理解，也就是“現在的征服靠邀請當事人參與和互動來進行。”片子看起來涉及了女權、LGBT、反傳統等諸多前視角，但從後半段處理看，還是很保守和畏縮，“解放”的名不副實

塔科夫斯基的處女作，帶著詩意的鏡頭語言，映射階級差異的壓路機與小提琴兩個意象的碰撞與融合。1.萬花筒般的分裂的鏡片2.水坑的反射3.大樓被拆遷的幾組鏡頭

以forgotten為食這個概念還可以嗷

音樂家和工人階級 塔可夫斯基的處女作，如此驚人。他對於虛實，夢境的把握已經成熟。畢業作品驚人的創作能力，也為他後來的作品奠定了基調。這部影片可算是比較能懂了。 在片尾，音樂家不能赴約的內心的掙紮，讓理想進入夢中，奔向友誼的壓路機夢境 中間打破階級（高樓大廈）將兩人的友誼連接起來。水中與水麵的虛實存在 對於鏡像和水麵上的疊影把控，能讓記憶，夢境和想象等抽象空間與現實世界相結合，讓你能通過視覺元素直接描繪出更真實的心靈狀態。 跨越階級的友誼