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失業中年男性的苦澀哀歌。1.黑澤清的家庭片，依然遍布作者印跡，一如開篇地板上被吹動的報紙&飄動的白紗簾（在影片2/3處神轉折時複現）、昏暗的室內光線、妻子整理大兒子房間後巡視周邊廢棄雜物時遊移晃悠的特寫視點鏡頭（配上來源不明、介於畫內與畫外的幽冥鋼琴曲），以及高潮部分的末世感。2.幾場室內長鏡頭戲調度極佳，如父親分別與大兒子、小兒子吵架的場景（後景中妻子虛焦或清晰的麵孔）。3.後半程極具新浪潮氣息：三場（通過剪輯看似平行的）狂奔與逃亡，喜感而自省的小偷，戲仿雌雄大盜，世界盡頭的海邊與木屋。4.橫移跟拍長鏡中，父親在夜晚天橋上不斷被垃圾絆倒，恍若屢戰屢敗的無望生活的縮影。5.大兒子從中東戰場殺人回來的夢，從夢中醒來與重頭來過的呼喊恰似[一一]變奏。6.贖救式的闖入者，卻救不了自己。7.[月光]豹尾。（9.0/10）

髒，亂。這是七劍給我的第一感覺。但是畫麵又是非常的壯闊和美，大漠風沙，長河落日都體現著很高的美術指導。但是很不幸，故事實在是太次，小武和誌邦去上天山，以及下山後就成了七劍等等都十分不合理，感情刻畫倉促雜亂，更別說什麽內奸啊，明明可以一鍋端偏要回去啊什麽的，什麽看日出，放馬什麽的幹什麽哦，有什麽用哦，簡直莫名其妙。另外說說武打方麵，一般般，沒有令人印象深刻的場景也沒有打的恣意爽快，還兩個多小時，實在冗長。可能將原著改編成一部電影的確很難，足以看出編劇不咋地。在徐老怪的作品中真的很普通，或者說他想排出的那種他失手了。

挺喜歡香港搞舞台劇的這撥人。

感覺她兩其實不是同性戀，隻是想在當地畸形的男權社會中互相取暖，然而秀姑姐遇到了一個好丈夫，留下的那個注定悲劇了

有潛在憂鬱症的繞行，太灰暗了。結局的光明無法掩蓋全劇的悲觀色彩。