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極盡寫史。若相當美國大片來看怕是要後悔了。但是作為一部偏向紀錄片想要了解這段史實的人來說，倒是不妨試試。

往前會讓我想到《人·鬼·情》，往後有《藍宇》，但同時在很多方麵又讓我覺得本片在內地影史上恐怕前無古人後無來者，雖存在眾多不足，卻也算得上是九十年代眾多絕響中的一聲。最先讓我印象深刻的是運鏡中強烈的「公園邏輯」，公園分為植物和建築兩部分，兩者統一屬於公園造景，共同構成這半公半私的獵場，室外永遠有隱秘的角落，室內永遠向園林敞開，故事裏夜夜逼仄，鏡頭裏卻並非無風無光。阿蘭此人正是酷兒的顛覆性的化身，不隻是男同性戀者的夜巡重塑了市政管控下的「公共」空間的功能，更是在和民警每一刻的對峙中，以文學的講述瓦解對方僵化的語言，以戲劇的想象覆蓋對方眼中的現實，以愛的宣言衝擊對方病理性的診斷，他的每個眼神、每個動作、每個用詞，都以柔軟、自在的姿態對死守異性戀/男性氣質霸權的公權力進行持之以恒的侵略。

恩格斯說，“新的軍事關係隻能是新的社會關係的產物”，本片即是例證，當時美國盡管武器先進，但社會關係鬆懈，各種信息傳達不通暢，還存在相關軍人素養問題，即使提前知道日可能來襲，卻還是掉以輕心，整個係統像蝸牛一樣，而日本方麵眾誌成城，雖然是軍國主義，但卻戰術上強於美國，於是取得小勝。

改編自王小波《似水柔情》