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鳥人回來啦。 休息回來之後質量有下降 是不是分心去做外星也難民了啊。

為啥男人要追女人 因為他們怕死 為啥男人需要不隻一個女人？ 。。。 也許上帝流水線作業，先取了很多根肋骨，混合好材料做了很多個夏娃，所以男人會有很多個女人，女人也會有不隻一個的男人。路過的，給你蓋席子的，把你拖到路邊的，還有埋你的

幽暗的監牢後被無處不在的死亡窺視，惡臭的網絡中被無孔不入的瘟疫褻玩，空曠的孤城裏被無所遁形的冷漠通緝，虛偽的陽台上被無處安放的靈魂擊穿。緊緊握住逃向遠方的奧秘，因為當下的自己無能為力。滿洲裏的大象呆坐了無數個日日夜夜，最終還是沒能和操他死媽的生活和解。火車已經來了，你卻說要走了。

此7月4日非彼7月4日……理解錯誤……這種沉重片子不適合我看啊……

難得的DCP放映。4.5/5。鏡頭長而貼，事件、對話和環境卻都在焦外/畫外，焦點在四位主角，或者說同一人格的四種投射，就如同籠、列車、台球杆是心緒的投射，它體現的是一個失效的社會：意義與它所依附的關係是脫節的，對話與意思傳遞是割裂的，以至於人間情感都坍塌為一種“按流程來”的機械動作，隻有自己才構成了全部視點，自己的意誌構成了全部真實，餘下的都是荒蕪的表象。何以，生機勃勃的年華，變得如此死氣沉沉？胡波用一種近乎執拗的美學*給出了揪心的回答：哪裏都一樣，不是夢醒後無路可走，而是無夢可做。隻能去尋求一種虛無的美，以此逃脫那鬱結在喪中的痛。 喜歡的場景：彭昱暢貼火柴和貼紙片，章宇的煙與火，繞籠而談的私奔計劃，養老院的地獄遊走。 *不要走在我前麵，也不要走在我後麵，和我並肩同行，才能看清你。