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肯定是不能苛責81年的電影，因為改了很多東西。演技上最好的還是孫道臨，和其他人一場戲完了後非要補一個誇張的表情不同，孫道臨的演技更接近觸及自然的表演。攝影太講究了，人物幾乎都在黃金分割點上，就算有演員調度也是從景深中心往黃金分割點走。這些舞台風格的畫麵，隻能加深觀眾 這是一個故事 的感覺，而不是感覺阿Q就是自己或者身邊人。加的出彩的是監獄那場戲，不知道是不是導演或者編劇在經曆過牛棚後的真實體驗。反正到21世紀初，中國的牢房還是這樣，倒是最有生活的一段。

片中大遠景、中景、近景、特寫這些景別的運用，表意很有想法，用來交代背景、暗示重點、推進劇情、營造氛圍。有些空鏡呈現空間本身就能帶來隱隱的危機和壓力感（破舊工廠）。粗糙原始的血腥場景和光影的設計迷離變幻；在犯罪現場，搖晃運動鏡頭、剪輯的跳躍突顯凶殺殘酷性和搏鬥的力度。。另一值得注意的看點：每個角色的“殘障”感（包括正反派），由於反常的成長經曆和壓抑環境造成肉體和精神上的遏抑，他們呈現出程度不同的病態：佝僂、痙攣、彎曲、失衡、陰暗、扭曲、狂亂。PS：大竹忍的微笑和癲狂具有相同的殺傷力，而魔窟裏的震動棒和最終的露胸，豐滿了角色形象。

2009.2.4下午一個人在書房看的。老公在火車上，再一個小時就到武昌了。

二戰這種垃圾題材拍出的神作。社會主義絕對不缺人才

流水線商業片，讓雷諾繼續扮演夢中情爹，廣末涼子也很可愛雖然有點不搭嘎。知道是麵向法國市場，但荒謬程度在日本黑幫大哥去日本的銀行麵對假冒的法國前台用法語交流時達到了頂峰，日本人可是普遍連英語都說不溜啊。