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一貫兢兢業業，卻因為薪水太高被公司借一個錯誤操作辭退，對於五個小孩的家庭來說，真是無法承受之重。

看了網上的一些剖析，了解到這個故事其實包含了很多的隱喻。這是一個傑出的動畫，包含了豐富的細節與情感，這是日本動畫的經典之作。

怎麽說呢，大群這個片子，風格是一流的。它的創作者諾亞霍利，在視覺元素，色彩，實驗手法，複古與未來美學並置，鏡頭語言炫技等等這些方麵，都算得上是在通俗文化可以接受的範圍內的做到頭了，但是這個創作者，他缺陷與短板也很明顯，就是他隻有一個殼，沒有內容，所以講故事不行。如果用日本ACG打比方，他就是像是一個最牛逼的設定者，但卻缺乏腳本的能力。所以最後就是如果這個片去掉這些光彩奪目的障眼法，就什麽都沒剩下。。。但是有趣的是在這部劇裏，他竟然隻靠這個就把整個劇撐住了。。。但是去到大銀幕這種光靠花哨撐出來的殼就會穿幫，所以這也是為什麽他的電影長篇處女作想要繼續這個從頭飛到尾的假嗨套路，就立刻撲街了。。。因為拍電視劇你把每一集拍成超長MV可能是可以的，而電影這樣拍不行。。。

無論是軌道上的火車，街道上的孩童，港口邊的輪船，還是平山家族的一家人，都是一輛輛步履不停的火車。也許路邊的風景很美，但是就算停留卻無暇觀看，因為剛剛停下時，生命已經在催促羞羞成人漫画向前。小津安二郎全片以平靜的口吻，不動聲色地道透了生活的悲涼——平凡之下的支離破碎和無休止的痛苦。但正如羅曼羅蘭所說:世界上隻有一種英雄主義,就是看清生活的真相之後依然熱愛生活。人生的步履既然永不停歇，或許慢半拍也未嚐不可。

對女詩人的生平有種本能的興趣。第一次見用現代手法拍古典情節，有種跳脫、荒誕而神奇的化學反應。劇的一大亮點是將狄金森的心理活動通過藝術的表現形式外化，比如將死神擬人化，與狄金森比肩而坐。她的詩歌在各種情景裏自然地流瀉而出。另一亮點是配樂，非常熨帖地烘托了各種氛圍。一個原本扁平、模糊的印象變得鮮活立體起來。