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我就知道分要跌啊，這片子叫逆天奇案，結果案子一點都不逆天，逆天的是邏輯，每個故事都挖個大坑，等著怎麽抽絲剝繭呢，結果不是罪犯自己招供了，就是主謀服毒自盡了，就是一高潮立刻結尾啊。唯獨貫穿始終的這個案子還寫出了點波折，不管多奇葩，到也算過關。感情戲也算是新穎，不過最後分手也很迷，是為了排續集嗎？雙男主的設定還是要加分的，女二這次的造型比她齊劉海好很多。

70年代希臘政治現代主義電影。四種趨向之三：曆史與神話的風格化呈現。賽奧佐羅斯 安哲羅普洛斯。把政治上激進的主題同題材與美學上激進的形式結合起來，把巴西新電影和古巴後革命電影的衝擊力向前推進了一步。愛森斯坦、維爾托夫與布萊希特的“間離效果”。以激進批評的名義改變了人物的主體性、反身性和曖昧性。激進的電影製作者通過對非現實主義的技巧對之進行處理，然後與當代政治鬥爭做類比。借對民族曆史的探索來為當下提供政治教訓。以長鏡頭和360度橫搖運動鏡頭拍攝的影片成為一個關於政治壓迫的寓言。未看

最後365度環繞展現變化真是太棒了！

從風櫃到高雄，終究要回到風櫃。成長的痛是母親終日無休止的指責，是望著大巴車上的愛人遠走，是父親亡故後空蕩的座椅。有幾場戲拍得太好，在高樓上“看電影”，在海邊嬉鬧，以及結尾宣泄般地大聲叫賣。30年前的鈕承澤還是自帶憂鬱氣質的倔強少年形象，幾十年後轉型成導演又成為強奸犯，一聲歎息