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當包裏拿出白鞋子和裙子，當注視激情中的年輕男女，似乎那位搭車女孩並不是真實存在的，她出現在過往、家庭、女兒崩散之後的想象中，在旅程和故鄉中一切欲望和慰藉的集合，此刻的人生猶如衣著整齊地與裸女交合，虛妄的接觸真實的欲望和悲傷。以及，安哲影像中父母親的氣質似乎都能在這部電影和《塞瑟島之旅》中找到映照，此時女孩在擁抱親吻中的主體視角是有趣的。

One of the first to combine comedy and drama as a filmic form; sentimental veracity

隻剩精致的運鏡和調度的安哲仿佛少了一絲靈氣，盡管情緒的落腳點依然恰到好處。政治與曆史的瞬間留在了其他一些不可言說的幻景之中，而影像成功回歸個體本身。不可覓的故土與永恒的流放，在一種失去形態的離散中，一種在飲鳩止渴與自我救贖的中間值中，養蜂人終於退到了人生的邊緣。影片的結尾通過不斷放大的壓迫感完成所有情欲的釋放，歸去來兮，田園將蕪胡不歸？胡椒樹斷，兩手空空，於是手指再次叩擊，敲響故土之音。

睡前一吻的時候心都化掉了TAT

最後星門大開，歡迎來到銀河家園。