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啊？？！的確，父親才是題眼，之前一起做棺材即做了微妙的鋪墊。

太好看了，我熬不住的看了兩遍

默片是鑽石，有聲片是陶瓷，而加瑞爾的影片是銀鹽顆粒的聚合，堅持用35mm膠片拋出“電影是什麽”的追問。男主Luc像一個遊牧者不斷地獵捕愛情，又褻瀆愛情、放逐愛情，相比於加瑞爾不喜歡的《寄生蟲》之類以電影展現某種道德觀，本片最大程度反映了加瑞爾的“自然傾向”—電影隻是電影本身。父親是題眼，父子關係暗合加瑞爾作為“60年代之子”的電影譜係關係（這點由映後交流蔡教授提出）。結尾Luc進入浴室，燈光暗下來，得知父親的死訊後認為他不會進入天堂——對電影本體的信念，甚至可以超越對神的信仰。#法國電影展武漢站

過分政治正確就無趣了。

三星半，沒有新東西，因為有了“父親”這個角色，硬是給平淡的出軌故事弄成了一個男孩的成長，必須放在法國特有的語境中看，但比起前輩們，這個電影顯然力道不足。