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#London Film Festival個人影節最佳。伊納裏圖對個人記憶的追溯成為曆史倒帶，對wellbeing的希求被戲謔為嘲點（新生兒要返回子宮）——trauma以荒誕的方式化作笑料，這種黑色幽默的演繹形式暗中矛頭直指us，以彼之道言說己之殤可謂colonisation的自我表露。更感佩在於，影片近似詩的敘事結構對“Chronicle Uncertainty”這一情感時/空間作了深索；且處身新聞業的兩個主人公的對話，直接反思、質詢了影片的核心問題，即“融合主客觀視閾的合法genre何以可能”。聯係到最近對Critical Memoir的興趣，有所啟發：embodied way of writing與suspension of ego如何相融為一種新型的critical writing。

真的嗎？我不信，除非拍給我看看

與其說費裏尼，不如說是庫斯圖裏卡的癲狂結合了安哲對於巨物雕像移動長鏡頭的偏愛的雜糅物，高度凝練的符號代表了墨西哥的一個個曆史節點敘述了狂歡和悲傷並存的墨西哥政治、曆史、宗教變遷。隻是從片中感受到了一種破碎的沒有經過理性梳理或者詩意組合的思想閃光，給人太過混亂的觀感，有的時候有的場景的內容甚至讓人不禁聯想如果羅伊安德森來拍或許會更加合適，是今年的第二部悲情三角，不加節製的表達

特技好酷炫喔~~~要不是被劇透了其實還是闊以的啦~~~

亞曆桑德羅拍了部馬力克風味的生命多維度自傳超意識體，有意思。