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實在是沒有什麽意思，這裏麵的苦難都算不上苦難。早點花一點錢找個靠譜的人找個水源，啥事沒有，非弄這麽一出。

現在的電影怎麽都成了故事？電影的特色在哪裏？

80年代移民美國的韓裔開荒故事，視角很好。孩子和奶奶的視角有點像李安《推手》，奶奶的傳承精神是影片的核心，她在美國荒原中下水芹菜，也就是片名的“米納裏”，異國植物的頑強生長是一種自我激勵。孩子帶有一種導演附加的上帝視角，先天心髒病的設定也寓意韓裔移民的先天水土不服，通過幼小心靈的觀察側麵反映了移民活動這種社會性大遷徙給人帶來的影響。父親和母親的段落更偏於散文式的描摹，男主角名叫雅各，隱喻以色列的祖先。展現了很多移民為了生計篳路藍縷拓荒的細節。整體上看這是一部娓娓道來的往昔時代社會精神生活史，表達並不厚重濃烈，但細節豐富，有解讀空間的影片。以小人物托身大時代的視角展開，不激進、不狗血勵誌、不搞少數族裔政治正確，拍家庭勝在溫暖，拍自傳回憶勝在真實。

4/10。王小帥設置情節一直充滿強製性，讓人質疑的點太多：沒有賦予老謝心理鬥爭、與禾禾親密細節的描寫，僅通過四次買煙的妥協行為表現苦悶焦慮，在從手機得知妻子和前夫性愛的前提下還露出匪夷所思的笑接納新生兒，董帆的讓步也令人質疑，開始反應激烈要求離婚，卻突然不近情理地讓步，當董帆找枚竹時隻見到老謝和化療的女孩，枚竹的缺席刻意弱化了兩個女性的糾葛，使故事粗糙，這並不是一種尊重生命基礎上的自由奉獻，而是殘害人心靈權益的倫理綁架。前後兩段枚竹指揮汽車左右轉向的嗒嗒聲，左右疾馳的地鐵融入灰色的建築畫麵，象征思考和抉擇的為難，光線選擇了單一、灰藍色的堆積，偶爾從窗戶透上人臉的光極其突兀，唯一亮色是結尾大紅床單的激情，枚竹享受的表情使紅色意象更像一場欲望的滿足而非倫理審判，拯救孩子隻是掩飾求歡的借口，非常惡心。

跟姥娘斷斷續續看完的，還行吧