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與其潛移默化的妄圖改良，不如徹徹底底的打破重建，戈達爾不僅是一位電影語言技術的革新者，更是一位敢於對抗時代的勇敢者。片中女主美成這個樣子，難怪男主三句話不離想和她XXOO。。。

無厘頭翻來覆去的操觀眾。 最後電視機裏的美好拔高了整個電影的主題。 導演玩的挺爽的。

鬼才Alan Ball的一部劃時代意義的作品，討人性深度。

先鋒電影偏愛詩歌與抽象，超現實的雕塑和抽象畫始終為意象，先鋒總是會被超越的，如果放在今日去拍這樣一部電影，並不出色。但是在30年代，它是出色的。

城市遊魂的虛無宿命，存在主義的精神危機。開篇即打破第四麵牆，往後的手持運動鏡頭更是才華橫溢，跳切/主觀鏡頭對運動軌跡的觀察，人物神態/肢體美感的捕捉，對白構建起人物關係。室內戲調度也頗為醇熟，人物肢體的局部運動牽連起視線，不同於「克萊奧」的空間構圖，戈達爾對於光線/色彩的鋪排更趨向於平麵化，但對話戲中發話者被隱於畫麵之外（展示發話對象神態）卻將單調的畫麵延伸豐富視覺，人物走位/鏡頭運動也有效提升了空間層次。人物的神態/語言/動作被前所未有的發掘，視線對撞出的焦躁與愛意溶入電影本體，迸發出令人驚歎的力量。結尾一段人物的運動提升為一種意識形態的終極姿態。