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雖然在拍攝者與被拍攝者關係探討上沒有走向更深入，但周浩可能會成為中國“明星”紀錄片導演。

太美妙了. 畫風, 配樂還有故事本身都太美妙了. 宮崎吾朗說60年代是日本最重要的時期, 因為日本是從60年代開始真正成為一個國家, 所以他將那個時代的情懷投射到每個人物中. 影片中那些對過去的留念未來的憧憬, 人與人之間的惺惺相惜以及那份懵懂的愛都令我動容. 這是我近幾年來看過的最動人的日本動畫.

#第八屆金紅棉影展#跟昨天看的《尋馬》一樣，有著類似的攝影機進入到拍攝對象中，不過周導在技術上更加成熟，影片的節奏，問題的編排以及情緒的釋放都處理得更加遊刃有餘。拋開技術，本片某程度上也是元紀錄片，從開始的單純兩個拍攝對象，到攝製組的進入，不斷打破邊界，攝影機的侵入對他們的影響，甚至攝影機前的他們是否還依然真實，導演在映後交流坦然說，拍攝的進入是一定會影響他們的生活的，所以他幹脆成為了影片裏的另一位主角，他介入了他們的傷痛，探索距離的邊緣，不同於一般的紀錄片，最後也沒有得到救贖，沒有療愈，而是被拍攝對象叫停而結束。紀錄片是否原罪，這也是留給觀眾最大的思考。8.3

拍的啥東西，一點沒共情到。

有創傷的人願意被拍真的很有勇氣，關於紀錄片，被拍者和拍攝的介入似乎在最後化為了重點