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低機位、固定、中遠景鏡頭構造出不斷重複展示的封閉空間，女主在燈光的一明一滅與門軸的一開一合之間走動於狹小逼仄的室內場景，形成被禁錮的女性心理景觀的外顯表征。每天特定時間的重複性動作，做家務永遠隻是在原地打轉、維持現狀，構成女性時間特有的環狀結構，日複一日吞噬著女性生命，同時這時間又慢得驚人，阿克曼用“自然主義”式、接近真實的長鏡頭讓觀眾真切意識到女性生命的存在。影片充斥著受困於男權社會的女性體驗——即使具體的男性（丈夫）缺席，女性依然無意識地遵循男權社會製定的秩序和規則，陷入社會角色的刻板認知和主體意識的缺失，處於失語之地。當女主奮起一刺，仿佛一種儀式，宣告著主體的回歸，殺死了男權意識下始終無法認同與和解的那部分自己，剜出了異己之骨肉，完成了最後的自我確認。最後的七分鍾獨處，沉寂得驚心動魄。

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力道。她教我“事實”。 另外：有些電影是高速列車，人被真空吸入，是被迫；讓娜·迪爾曼是另一種，它隻是在那裏，像鏡子一樣安靜，人也被吸住。