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看電影的時候，彈幕在說，這個女人已經變成一個蕩婦了。可我覺得不然，這隻是一種被壓抑許久後遵從本能的釋放需要。被戰爭壓抑的男性，被男性壓抑的女性，於佩爾隻是盡自己所能的從社會鄙視鏈的最底端掙脫出來，男人把女人當成發泄、生育工具，而國家則把女人當成警示、遮擋工具。在夏布洛爾的電影裏，同情是最不需要的。

看了一集太浪費這些女演員了，台詞尬配角演技不在線，隨時出戲。 真的…難看…勸退…

想起來之前是誰說的來著：公司一旦開始嚴抓紀律，就說明這公司快不行了。

這個剛看就想到日劇媽媽，模仿的太明顯了，連孩子都找的像愛菜但少了愛菜的靈性，另外不明白為什麽把這個片子拍成了精神病即視感，強烈推薦看日劇mother真的比這個好

影片的爭議在於費裏尼的立場，而他並未挑明。費裏尼用一個男權視角切入了女權世界，但他並沒有合理化男權也沒有完美化女權。他首先描繪了形形色色的女權觀點，有理性的控訴也有滑稽和誇張。在這裏男性遭遇了凝視的換位，在一係列的壓迫下逃到了一個男權領地。在而後的男權世界裏，費裏尼誠實地剖析了男性思維，不加任何掩飾地描繪了猥瑣趣味，真誠到不雅。有人將前者視為費裏尼的女權主義反思，也有人覺得他曲解了女權主義，還有人覺得他是通過刻畫男性對女權的恐懼來反女權主義。對於後者有人認為費裏尼在反諷，有人認為他在為男性宣言，不過沒有人覺得他曲解了男性。他到底站在了哪呢？在《朱麗葉與魔鬼》之後，費裏尼確知自己理解男性而男性無法理解女性。我認為影片正是在講述這兩點，他還原了自己的不堪和疑惑。他站在哪並不重要，你站在哪才重要。