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一個鏡頭懟兩分鍾屬實是我接受不來的一種風格。#SIFF 2023 with 灰灰

精彩絕倫的現代同人，但是一季三集，下季2011秋會不會也太久了點阿。。。。。

好久沒看日劇了，看得我好開心。編劇無限美化星川。山p老了，還黑瘦幹癟，555，但我還是稀飯。終於想到十元妹子像誰了，像萬茜。歐尼醬戲份好少啊。 三休萌翻。片尾曲好聽！比原著漫畫好看，少女心滿滿。

還不如說是北歐片本身的氣質吸引了我。

從照相館中的大頭照換空背景一幕便可以窺伺出角色如紙般的「空白」，角色幾乎是靠著直覺與本能在行事，身份的轉換/傳統現代的相互侵蝕並未影響他的「空白」——“成像”的缺席（邊緣如黑洞，被忽視的同時也將秩序本身吞噬，成為無法被記錄的漏洞）。雖名為“逃離的人”，但笨拙的行動（機械記憶/喂羊）所彰顯的依舊是一種生存本能和麻木慣性。框架區隔、“誦經”表演暗示權利秩序的穩固，“小辮子”/鏡像等現代性改造、規訓的符號表征係統的隱喻性建構使得角色褪去私人化的內核，轉而成為文化共同體的集體焦慮表述：私人即公共（跨越公/私邊界的言說行動以製造集體陳述）。黑白攝影為藏區奇觀祛魅，同時也是非黑即白精神的隱喻，民族政治訴求大於私人表達，所以何時才能聽到女性的聲音？