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又見原節子，原節子小津死後隻接拍了一部片，可能是因為會拍她的人已經死了，同樣拍家庭生活題材的山田洋次還未聲名鵲起，也沒適合她的人物。 小津不刻意營造某種氛圍，隨時都是一種淡然，比如得知明子噩耗，原節子跑去告知母親這段，如果不用配樂也可以，但小津選擇用了比較輕鬆歡快的音樂，突然就有一種這就是生活啊的感歎，讓觀眾更冷靜的觀看，後麵一小段又用上了悲傷的配樂，原節子也哭泣，讓人物和觀眾都釋放了情緒。 許多導演作家講故事就喜歡創造一個情感高潮，極度的悲傷、憂傷、難過、快樂等等但作為大家口中小津最“悲傷”的作品，其實直到最後都幾乎沒有情感爆發，所有人物都隱忍、克製，即真實又無奈，但真實的是隨著時鍾的滴答聲響，人在變大，生活在繼續，努力下去吧！這可能是小津電影的一種能量，也是小津對觀眾的一種指引。

@2009-05-11 20:53:57

不太喜歡。劇情太戲劇化，是有婚姻關係、家庭關係的思考，但不多。我知道不應該用現在的價值觀去束縛以前時代的電影，可還是接受不了。一昧地責怪父母中的一方是很不健康的，更何況到最後孝子竟然會因為不想孩子成為下一個明子而選擇回到那段不理想的婚姻，繼續忍耐、忍耐，如同影片的景色那樣冷冽陰鬱令人窒息。

好的人設 並不能掩蓋 劇情的紕漏

本片作為其作者序列的第二部作品，較前作《一諾千金》作者化傾向更明顯。手持鏡頭近距離拍攝、單一觀察視角、大量長鏡頭使用、簡單直白的處理、黯淡的色彩，仿佛羞羞成人漫画一直在人物左右，看著這冰冷的光景。這些方式也奠定了達內兄弟創作的整體基調。