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7/10。偽紀錄鋪墊通常沉悶偷懶，但會心一笑的生活幽默做足了誠意，比如男方拿針孔攝像藏進妹子房間的壞水兒，民間巫術氛圍利於營造真實感。後半段恐怖構思明顯精心設計，借鑒玩偶、聲音假象等經典元素，帶給攪亂頭腦分不清現實與搗鬼最後致人斃命的體驗，結尾處理成多數恐怖片的複仇內核，邏輯圓的上。

嗬嗬，符合陳正道一貫前半段編織大堆雲裏霧裏迷糊陣，最後反轉疑惑大揭秘套路。不幸，這部把他缺點全暴露：過多故弄玄虛、裝神弄鬼情節已使觀眾如坐針氈、煎熬不堪，苦苦等來的真相大白卻滑稽脆弱遠不夠支撐之前的期待，雷聲大雨點小，被耍指數飆升。 更慘的是這片2018年拍成，撞車同年《小偷家族》（組裝家庭）；撞車2019《寄生蟲》（地下室、布景）；原定檔2020，碰上千年不遇疫情延期，又被年初《緝魂》反撞（LGBT、連同妻演員都一樣）……禍不單行，如今上映，題材新穎度已斷崖式下跌……

我發現我有看冗長美麗電影自動中途昏迷並因此獲得更好觀影體驗的超能力，別人看到厭煩的時候我常常自動下線，醒來後電影就能變得更好看！重申《生命之樹》觀後感，馬力克的鏡頭拍獸拍神拍得就不是人（角色）。主角的決定看似是政治的，其實更是本能的、信仰的，因此不講效用也無需辯論，如動物遷徙、聖徒犧牲，敘述隻言片語，分析大可不必，隻獻上這意誌本身最恢宏的美感便足夠。本片中這種悲劇美又和田園牧歌和原始農業置於一處，與戰爭、官僚、現代性形成對立，現代於是意味著神性的崩解，現代人不問道德對錯，隻問有沒有用。這是馬力克為當代社運者給出的答案嗎？回歸古典，像舊神一樣一意孤行，而非像新人一般隨波逐流？

集體的崛起，個體的消亡；藝術不再，用效率取代；大船用力破智，重塑威信；喋血雙雄，都是走火入魔

四分我他媽差點嚇個半死。