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導演韋斯·安德森以報紙專欄為食材所製作出的一款好萊塢頌法三明治。其中麵皮對內餡滲透融入感最強的是第二段，麥克多蒙德的女記者都已深入生活成為報道對象的情人！故事本身反而沒多大意思，可能是選材視角過於單薄，或年輕演員天賦有限不善釋喜；皮餡分離感最明顯的是第一段。 The Concrete Masterpiece，諧趣雙關：既表優秀又指畫作上牆入水泥。蒂爾達·斯文頓現場報告部分，辭藻生澀，句式繁複，偏於矯情自戀，影響觀眾理解。可妙的是，她所講述的性格古怪監獄畫家的故事反而是本片最優！結構完整，獨立成章，角色生動，輕觸頻發，最重要的，還挺養眼；第三段，美食記者電視台訪談追憶綁架案，皮餡分配比例適中，講述者與故事都有各自的趣點。怎奈美食這種東西到底難比繪畫，看得見，聞不到，吃不著，難以融情，也是枉然。

救贖還是蠻精彩的 但後麵救來救去穿越來穿越去是要幹嘛 看困了

………………最喜歡巫峽棺山這一部然而簡直半點精髓沒拍到…咱就不能好好拍電影嗎？？？你隻為了圈錢好歹也有點誠意…胖子演的真的巨討人煩…不上升到演員但是最起碼的人物都沒揣摩好！浪費老子的會員。

這麽個故事，整這麽高的設定，看著又累又不痛快。還有就是畫麵，神之手的飽和度是不是有點太高了？跟之前看的《雀斑公主》一樣，眼暈。

《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋放出最多天馬行空的創意的作品，熟悉的對稱構圖自不必說，經典的馬卡龍配色隨處可見，各種各樣精巧的機關裝置、角色們經典而前衛的裝束、鏡頭隨著畫麵中的某一個細節運動從而改變整個畫麵的設計…無一不是熟悉的韋斯·安德森配方。但是這部設定在法國的電影，讓他充分展現了自己迷影的一麵。開篇流暢而風趣的一連串轉場讓人想起雅克·塔蒂。本尼西奧·德爾·托羅的藝術家故事采用黑白畫麵，各種利落的剪輯無法不讓人聯想戈達爾和法國新浪潮。用動畫代替昂貴的動作大場麵，用將黑白和彩色畫麵交替的出現衝擊視覺，把鏡頭裝在歐文·威爾遜的自行車龍頭上橫穿小鎮…全都是韋斯·安德森信手拈來的巧思，並以驚人的準確全部執行，每一幀畫麵都信息過載，讓人想全部截圖細細欣賞。