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在城市上空與時間賽跑，網吧裏的《絕地求生》與現實的毒氣擴散契合。，從《鐵雨》到《特工》再到此處的“國家真小，盡早統一”，最近的盼望真是日益熱切。

整部影片似乎是由馬蹄聲、號角聲、盔甲相碰聲和身體局部的鏡頭構成的，讓人印象深刻但不符合我的口味。也不太喜歡對蘭斯洛特的人物形象和結局的處理。倒是高文真的很好，過於好了。

斯皮爾伯格在《世界之戰》中，將人物弧線中的缺點外化於災難本身，使其兩者並行發展，當人物自我心理困境發生改變之後，災難也近乎完結。這一創造，被此後的災難電影奉為圭臬。在本片中，男主情感突破是電影最重要脈絡，因此當真正的到達焦灼點時，災難的毀滅為之讓路，當鏡頭一轉兩人重新出現時，鋪設困境的情感滿足勝過了邏輯上的缺陷，觀眾反而會更加偏向於滿足。但災難片在前期鋪設中，引人入勝的地方卻不在於個人困境的展現，而依舊聚集在傳統災難片的製勝法寶——營造大型毀滅場麵之上，但隨著視覺特效的泛濫，近年災難片的前期閃光點要麽像其他類型片取經，如本片兩人主線移植自城市輕喜劇，要麽在於災難原因或解決過程事無巨細的細節展現，這一專業性過強的戲份，反而給人以一種獨特的高級感——由新奇畫麵和專業詞語/手法堆砌的新型職業劇。

少年時代總是決絕，以為愛到極致就是毀滅。

很多新片看過就忘，這部將近20年前的短片我卻記得所有情節和畫麵，也許正是這個世界羞羞成人漫画早就遺忘，甚至不敢去回看。