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第一部張律，不會是最後一部。

“兩男一女三人行”這個圖景似乎是具有一種符號意義的🤔，代表一種愛情生活理想，會有哀傷，但那是用來反襯愛情的美好的。《縱橫四海》是借鑒《祖與占》不用說，結局好像是虛置了矛盾，到頭還是三人行，時間太久記不太清了;萊昂內的《革命往事》裏頻繁閃回一個“兩男一女三人行”的圖景，輔之抒情音樂與升格，用來反襯物是人非，革命之艱;《戲夢巴黎》文青捏腳理想典中典;《陽燦》裏因為夢的作用機製導致人物眾多，其實劉思甜是劉憶苦的影子，羊稿是馬小軍的影子，餘蓓蓓是米蘭的影子，複位之後還是“三人行”(不牽強，是真的有影子），這個圖式就所謂的“陽光燦爛”;還有最近張律的《柳川》(漫長的告白），片子是大戰之後的事，大戰之前是三人行;這些“三人行”的祖宗應該就是《祖與占》吧🤔 差別:人家的三人行浪漫＞痛，天朝痛＞浪漫🤔

目前最佳。如果張律的母題的確可以歸結為“被曆史暴力鎖住的個體生命如何實現救渡”的話，那麽從救渡落空（《豆》）到時間晶體（《慶州》）再到情感異托邦（這部），張律確實不斷提供者更令人感動、信服也更有趣的探索。風格實驗性非常強（終於以運動長鏡頭為主了，去經典化的灰白調攝影，對台詞的嚴謹控製，對因果性情節的排除等等，一直以來都有的自反性甚至更強了），但整體給人的感覺又非常自然。張律真是厲害，每一部都進步明顯，好期待《詠鵝》。

四個被母親拋棄的孩子們的故事，太過真實太過不經意，反倒讓人覺得太過悲傷和壓抑。

活了又死，死了又活，抓了又逃，逃了又抓，分了又合，合了又分，一會合作，一會決裂，反反複複，已經有些厭煩了