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想起李一鳴老師說的，歐洲電影在二戰後試圖重建敘事的基礎，而這基礎隻能在神性、人性和詩性之中去尋找。而這部《卡比利亞之夜》，恰恰是女主角在黑夜之中尋找光亮的故事，無論是大明星的星光、慈善者的人性之光、信徒手中的燭光、流浪馬戲團裏魔術師賦予她的一場美夢，最後都化作了臉頰上的一滴淚光。

國內可能永遠看不到這種題材，時隔二十幾年，再看香港電影頂峰作品，依然是佳作，除了中間追捕過程警察過於菜。無論是兄弟情，還是對正義邪惡新秩序的描繪，都覺得nb

能叫所有人都為之動容的《卡比利亞之夜》是費裏尼為朱麗葉塔一個人量身所寫，然而這部講述在黑暗中尋找光亮和馱著鄉愁折返家園的傑作卻再也不獨屬於她一個人。這個貌似豔粉摩登實則傳統保守的現代女性在花街春夢裏的活潑形象完全可與東方《女人步上樓梯時》的優雅神韻相媲美，二者以截然相反的性格體現了戰後人們對於美好生活的共同向往。迎難而上主動追求幸福的卡比利亞的悲劇性在於無論付出多少努力都不能改變其失敗的命運。她追隨人性之光從墳墓一樣的窯洞攀登到山巔的教堂，最終在嘈雜的劇院裏發現了神跡不過是人向人販賣希望的魔術。她遭到羞辱和拋棄並非向善的無能，而是無法在他人催眠和自我編織的夢中醒來。相信所有觀眾都記住了女主角那雙炯炯有神的大眼睛，然而她卻不能用這個器官捕捉到一絲曆史的折光。這才是整個資本主義時代的序幕和縮影。

這片兒的故事背景其實很有創意，並且具有警示意義。但成也蕭何敗也蕭何，整個故事都發生在海上，場景顯得很封閉，讓人昏昏欲睡；更關鍵的是故事中幾位人物說白了依然隻是Cos了一把“奪寶奇兵”，還是過關打BOSS的類型，這個強悍的背景設定還是個馬甲，最後被浪費掉了，不得不說聲“非常遺憾”。

【22屆上影節】看完獵人，有幾個問題想要探討： 1.奧斯曼土耳其統治希臘給當代希臘民族帶來了哪些影響？ 2.安哲電影中規模浩大的長鏡頭，肯定不是一般電影公司能拍出來的。很想了解安哲電影的出品方、製片方究竟是什麽樣的。個人感覺應該需要相當強大的資本支持，許多鏡頭才能拍出來。 3.像這兩部片這樣的厚重題材、深刻內容，導演雖然用了比較藝術化的手法去表達，但我仍能感受到片中的戲劇感。很願意去拉片研究一下這兩個片子在通俗情節劇方麵的成果。