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戰爭期間，男人片刻的迷失足以讓女人喪失所有。結果，男人活下來，女人承受一切。父親的低吼，死後仍受男權控製。迷霧中並沒有鬼魅，鬼反而出現在陽光之下，出現在自己心中。進入雜草叢生的古宅後，院內卻是整潔幹淨。黑暗中女性的身影，暗示了悲慘的命運。移動長鏡頭，引發觀眾主動思考。

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封建禮教一手製造的亡命鴛鴦，懼怕愛卻不懼怕死亡。溝口的構圖已經精致考究到了一種極致，當然是得益於日本傳統建築美學，掛曆師家中的框架結構則更加繁複壓抑，但也更利於建立前中後景富有層次感的鏡頭內部蒙太奇。大銀幕觀看才發現溝口如此愛用前置和後置空鏡頭，或許這是對物哀的一種詮釋。

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天陰雨濕之夜，月落參橫之晨。溝口健二將這個酷似聊齋的故事拍出了鬼魅氣質和東方神韻，泛舟渡河時彌漫的霧靄暗示著這趟出行的結局，鏡頭保持的距離感讓人始終以一種冷靜乃至漠然的旁觀視角審視角色命運。沉溺聲色犬馬樂不思蜀，投機取巧追求功名利祿。男人的下場歸咎於欲望，女人的不幸則源自男人。源十郎失魂落魄地回到家中，穿堂而過後才發現妻子竟赫然在燒火做飯，這段為人稱道的絕妙調度契合之後的歐亨利式結尾。最終的迷途知返像是一種撫慰，戰亂將盡，希望來臨。