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一把年紀但還是會被完美人設框住

So Blue. 滂沱的大雨和揮之不去的濃霧，冷清的街道和地麵與鏡子的倒影，環境情緒不斷地沁入著畫麵，訴說著憂怨的鄉愁。長鏡頭不多，取而代之的是廣角和伸縮鏡頭，當然還有360度手持環繞。 電影故事從一開始就有一種模糊感，被放逐的老人回到陌生的家鄉，亦被二次放逐，虛實交織，回憶和想象連接現實，反哺現實。安哲將希臘曆史大背景隱藏在人物的身份中，通過與之關聯的人和物側麵塑造這位流浪的父親。布景簡潔幹淨，鏡頭留白非常多，象征著孤獨與一無所有。 相似的主題和手法在後來《永恒和一日》裏得到了極致的表現。 穿黃色雨衣騎著自行車的人在安哲電影裏反複出現，這次依舊且頻繁的入鏡，我至今不知道其代表著什麽。

金鍾獎最佳劇集，男女主角，導演7個大獎；怎麽可能不看，第一集就非常喜歡，台灣偶像劇還是很有看點！

#bjiff2022 感覺符號和隱喻眾多，如果能了解當代希臘的政治和曆史應該能看懂一些。大概應該是誰講話就會用他的身份講一小段曆史的樣子，我看到中間才意識到那個唱歌跳舞吃飯的房間和陳列屍體開會的房間應該是同一間？長鏡頭是真長啊！原來安哲這麽早的電影裏就已經有超現實元素了。（對臉盲不太友好）

用拍電影的方式去拍電視劇，事半功倍。