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Wheel of Fortūna。羅馬神話中，時運女神福爾圖娜有兩種經典圖式：第一種的福爾圖娜站在象征福禍無常的輪上；第二種則手持車輪，風雨在握。這兩種圖式暗示了時運的悖論性：一方麵，它意味偶然與不確定；另一方麵，它又是被冥冥中牽的宿命。這種悖反的張力同樣貫穿於三個短篇：在人際瑣事的輕微摩擦中，奇遇、巧合與意外一次次迸發，由此，創傷性地牽扯出種種陳年糾葛，引致日常時間的錯位、重疊與斷裂——在錯雜、繁縟的戲劇結構的沒影處，濱口召回了隻屬於電影的時空，在這裏，一切奇跡的發生都如此輕巧、自然。Phantasis。然而，在這樣的時空裏，濱口無意也無法讓復歸的真實就此漫蕩。“奇想”的異蟲，鬆動了原本緊張的日常危機，並回落於影像神學的倒影——名為”命運“的劇場封裝了偶性，多少也讓後者與現實的扭結滑了絲。

沿途的風景與人生的體驗，公路電影本身具有巨大的魅力，它可以竭盡所能地展現不同的地域風情，價值麵貌，然後人與人行為觀念的衝突，這在觀影者是獨特的體驗。但要想拍好這類電影並非易事，極易流入說教，很高興，這部電影裏沒有

7分算是比較合理的分數了，畫風雖然是國風為主，但明顯借鑒西方多一些，各種道具設定和場景動作都可以在歐美日本動漫和電影中找到出處，前期的天上城市真的不是中國版賽博朋克嗎，整個電影割裂感極強，拋開這些違和感，中後期的畫風和運鏡音樂明顯上了一個層次，值得給四星，雖然看得出來編劇努力的讓劇情顯得跌宕起伏，但反而給人一種錯亂的感覺，太多無用的角色給到偏多的鏡頭，人物動機太過於稀碎，看的人莫名其妙，劇情漏洞太大太大以至於根本不想去深究劇情走向的合理性，整場電影下來給人的感覺就是追光的一次技術show，華而不實，好看，但不完全好看。

對於這種公路溫情片毫無抵抗力啊啊啊啊

9.2/10 #iksv 即便是短片集也依舊飽有後311的影子，第一段結尾的城市改建，第二段的一種身份自白（較隱性），第三段的地點設定（宮城仙台）和失聯。步入此部的結構顯然更容易，既是偶然，與想象，似乎有些太簡單。想象既是角色的行為（身份的扮演），也是濱口邀請觀眾參與的觀看方式（文字化的性愛）。偶然是一種結構的突變，正如舒曼Op.15的調性轉折，伴隨著第一段和第二段故事中行駛途中的偶然顛簸，成為了敘事的靈活呼吸。濱口隻是濱口，絕非洪尚秀，更非黑澤清，不理解將幾者並論有何根據。第一段>第二段≈第三段，濱口從不對畫麵中的“幕”（screen）做任何特定的功能，無論是使其成為自反工具亦或是額外的畫幅分割，都並不如此，那些車窗，玻璃門，與倒影，都隻是構建情景與情緒的溫室，使人不斷沉浸與淪陷。