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相比表層的情節、人物，《鈦》的深層內核反而很易懂，是宣言式的電影，承接自《賽博格宣言》——通過構建半機械半人、非男非女的“賽博格身體”，促進女性主義的變革，超越目前的各類身份認同困境，並把男性從一種“對立”的性別“改造-轉化”；其根源在於無論女性、男性，都活在父權製的男性社會秩序之下，電影以扭曲的方式批判此秩序。但與此同時，《鈦》表層的情節邏輯、人物的行為與情感邏輯、美學邏輯，都非常混亂，令人難以理解和認同，幾乎每個段落都有點殘碎。當然，作為“肉體器官恐怖”這一類型，本身也無需有通順的邏輯，更重要的還是對疼痛、恐怖的身體奇觀進行展示/剝削，挖掘身體背後的概念和議題，電影在這方麵基本合格，但也僅此而已，其他不太行。

哭了三次，整個人的眼淚是失控的。看到的正是那個年紀，除了寵物，宇宙，幼稚的原則，一無所有的弱小自己。每當大人們覺得他們欠我的時候，都是我最心滿意足的時刻，傷害與被傷害的交替過程，平衡了羞羞成人漫画與家庭之間的愛的全部。

最後戲劇出場恍惚像是痛苦與榮耀結局，緬懷逝去的人或者感情的一種方式吧，還是那句，隻要活著的人記得，就不算真正的離去。

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