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斯大林末年的童話電影，取材自諾夫哥羅德公國時代的史詩《壯士歌》。

九十分鍾的散文朗誦，這麽勁爆的梗概拍得這麽不知所雲昏昏欲睡，戈達爾你很棒

邱淑貞在花瓶裏麵還算蠻有演技的，雖然前半段嬌俏天成的稍微顯得有些許做作，但是把持朝政之後的演技表現很令人驚喜，演出了一個權力欲望膨脹到極點之後斷愛絕情，六親不認的女人的內心狀態。梁家輝簡直太性感了，唯一缺憾就是床戲少了點，應該再給他加幾段（咳咳）。最後結局時奕忻發現自己失去了權力，被一個女人擺了一道，那因為憤怒而無意識抽動的下眼瞼，想起舊情而含情脈脈的眼睛，無處呼號而絕望無助的表情……梁家輝演得太好了，令人嘖嘖稱歎。他最讓我驚奇的地方就是哪怕一些很平平無奇的角色或者設置也能被他演出高光時刻來，老天爺賞飯吃的演技啊

6/10。影片將出現的男性都隔離在門外，從背麵拍攝他們以淡化主體地位，例如因妻子怕貓來上門勸說永順她們不要再喂流浪貓的鄰居，永順室友的堅持和走出來詢問的女人們使鄰居無功而返，這時鏡頭推向門旁打哈欠的貓咪，女人對貓咪的憐愛戰勝了個頭強勢的男人，再如苦苦告白被狠狠拒絕的年輕詩人，隻能在門前監控看到他，驅趕他的瑜伽老師成為欲望的發出者，相比沒有正臉的詩人，她的喜怒變化能夠直接傳達。可以看出和獨自種菜、獨立租房、努力工作的友人們不同，總是表示自己婚姻幸福的女主角嘉米，才是唯一試圖‘‘逃離’’生活的女人，就像監控器中深夜失落的鄰居女孩，女孩的母親不辭而別，嘉米遭遇佑靜和男友的雙重背叛，都走不出持續性的痛苦，結尾嘉米遇見如今是知名作家的前男友，悵然中逃回電影院，銀幕上大海由黑白轉為彩色，獲得了波濤般的平和。

現在看來，節奏奇怪，而且太老套了。但確實影響了很多電影，提供了很多經典橋段