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#SIFF2020 害，再怎麽空間敘事，故事還是又扯又空洞？

簡直Visual candy，劇情什麽不重要

黃大佬，你是為了跟冠希哥搭檔，勉強自己減肥的咩？ 老坑晤有肚子搞咩阿？

這個版本幾乎跟德國童話原著甚至2010年好萊塢版本的《胡桃夾子》大相徑庭，最大的直徑可能就是那場為時不算短的芭蕾舞表演。除此之外，還加入了出平行世界這樣時髦的概念。一句話，迪士尼在應對當下時代的多元性正在做著顯而易見的努力和改變，但收效真的太甚微了。

仿佛回到了首部長片《重建》，以女性的視覺構建故事，但上次更多是搭設三層重建時、以留守山村背德殺夫的犯罪者視覺是為必要，此次則是主動所為：艾蓮妮代表著所有在歷史開翕中隱忍地承受磨難與酸澀、屈辱、艱苦的人生際遇，卻始終能存有堅強、博愛、悲憫的赤子之心，勇敢活下去的女性。華語電影中最鮮明的對標之一便是《活著》中的家珍。安哲說他最後一個係列的主題是愛：包含愛情，艾蓮妮一輩子都沒穿上婚紗，與愛人締結死生的契闊；也包含安哲無畏地直麵戰爭的人道主義底色。她苦心經營的家被外力拆散：在這樣的時代，現在和未來、成人和即將成人者都將被埋葬，戰爭又能帶來什麼？“軍裝各不相同，但軍隊都是一樣的”，夢中囈語，一語成讖。/河流的源頭。你伸手觸碰這片草地，我看見有幾顆露珠，竟如淚光般輕輕滑落。安哲中的最愛。