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無比厭惡這種扭曲的人格 所展現給別人表麵暫時的好隻是基於無選擇餘地 當有機會麵臨選擇時絲毫不會基於善的立場 隱匿的惡會無限度暴露 這和中產受教育階層的認知是完全不同 自卑凶狠反智全推給貧窮是原罪並不妥 這倆屬於天性本惡那一類 評分和電影本身的質量無關

標標準準、穩紮穩打的致敬續作。後四十分鍾全畫幅在IMAX影院裏一定爆爽。Glen Powell很帥，但我總想起他在 T.D.K.R.裏被貝恩痛扁的囧相……

理論-虛構，K-Pulp的一個俚俗版例示，在《戰栗黑洞》中，打字機和印刷機作為兩種洛夫克拉夫特技術的工具，是古登堡星係及其背後的基督教意識的黑暗版本，或是這一希伯來宗教某些不為人知的異端。來自過去的深層潛藏在大眾傳播與資本主義的PR嗨普之中，通過信仰者人數的聚集實現所謂超信。約翰·卡朋特始終對於大眾媒介擁有某種陰謀論色彩的審視，《戰》則對應著90年代銀幕與圖書市場上的斯蒂芬·金狂熱。視覺化的血肉怪物的群集分有了深層於影像之下的文學機器———對應著一種異-博爾赫斯主義，正如影片的最後一幕，將自身作為某部並未存在過的恐怖小說的改編影像，這一文本並未明示，卻在男主人公特倫特的遭遇之中不斷實體化。恐怖感來自於讀取界麵朝向身體的不斷靠近，當它消失的時候，身體徹底成為一具Swarmmachine。

這種電影，現實意義早已經超越電影本身。

《寄生蟲》和《趣味遊戲》像是本片延伸出來的兩支：前者在階級上做了更明顯的文章，後者的暴力更有無序性和威懾力。兩個女主角都夠瘋的，尤其喜歡片尾的長鏡頭定格在蘇菲的特寫，聲色光影都與她無關，一張茫然的、被動的，但也隱含暴戾的臉，和她在全片中展示出來的行為模式一致。非常不宜作為social criticism的載體，因為大多數觀眾容易被劇情激怒，落到“主人家已經仁至義盡”“天道好輪回”的道德判斷之上。但《冷酷祭典》中，階級對立之間的暴力沒有勝者，隻有不同位麵上的悲劇。