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小時候第一次去廣州的前夜看的作品，印象深刻。那會兒，明珠台的電影播放界麵設計還非常有哥特式的古樸特色。

氛圍過於壓抑的一部疙瘩二，比精疲力盡和法外之徒都壓抑得多//第十一幕信息量過大，部分讚同，看起來疙瘩受1960年代存在主義影響很深，但之後又有結構後結構解構的逆反，柏拉圖真的被人們理解嗎？//電影當畫外音看慣了，直接懟大屏幕戲中戲也太作者了//黑白片出神顏啊，跟扒手的女主一個級別的美，那個是聖潔的美，這個是惡之花般墮落的美

片名被戴錦華老師用作了書名，可見這部電影的分量和其詩意所在。安哲是悲憫的，但是也是殘忍的，在觀看的過程中，我左手邊的姑娘一直唉聲歎氣，我右手邊的姑娘則幾次流淚擦拭，而我自己也看得心有戚戚焉。姐弟倆一路向德國而去，可這個終點就如同霧中風景一般朦朧，就像斷了食指的巨型手掌一樣失去了方向。不得不說，安哲用他的長鏡頭觸動了我，其對於人物內心的探索與表現的確超乎常人，我又何嚐不是在一路追尋？電影就好似是我的列車一般，搭載著我徐徐向前，然而我並不知道我所執著追求的那個終點究竟是怎樣的風景～

母親不能自製的絮叨和對父親無限的溫柔與容忍，葬禮的那天清償了二十五年的房貸，留下她獨自呢喃：自由，自由，自由。Free and clean，free除了自由，也有解脫債務的意思。父親和大兒子的關係成了另一條懸疑的暗線，為什麽曾經那麽優秀自信的兒子會落得如此田地，一開始導演會讓觀眾以為是父子間的相生相克，彼此相愛相殺是因為在乎彼此，過於相似。後來才發現一切的一切都是因為faker。父親的幻想並非不切實際。sales需要夢想，他也想擁有84歲傳奇的榮耀葬禮，他的自尊無法接受好友施舍的工作，他開了700英裏卻空手而歸，他命名了工作三十五年的老板的兒子新的老板，卻沒辦法再為他賺一個cent。他不該像老狗般死去，卻沒有人舍得責怪。其實哪怕他做過一次不一樣的選擇，都不是這樣的結局，這是他親手釀出的悲劇。

本來以為霧中風景會是整個畫麵模糊的那種，結果畫麵滿清楚的，但是主旨或者小寓意卻實在tm模糊。2個小時的電影，睡著5分鍾，還算好吧。音樂很不錯