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李玉這部得威尼斯電影節歐洲藝術獎的電影和她上一部電影《今年夏天》的風格相近，走的都是現實主義的路子，鏡頭運用和駕馭非職業演員的能力彰顯其中，但是整部電影並沒有太多能觸動我的點，唯後半部分的故事情節和最後母親靠牆哭泣算作一二...

應該改名叫跟著貝爾去醫院。

後半段非常好笑！好快樂～

飛機上看的。小姑娘真的萌到崩潰了！怎麽可以這麽萌！哭的我心都碎了！其他人毫無感覺（不是）ce和js這倆演員都不合適角色的感覺（js在公園的形象太根深蒂固了）外婆太嚇人了！（其他沒啥要說的了就很紮實……該到位的都到位了

塔蒂的第一部長片：這時還沒有於洛，倒有類似卓別林的小胡子，多以動作的笨拙為笑點；第二部開始將搞笑動作發展出豐富的層次：慌張的、拘謹的、怪異的；第三部發展了對空間的運用，將笑點延伸至其他人事物上，在電影的各個方麵都安插搞笑細節，主角的逗趣僅占一小部分。第一部對空間和聲音運用沒有後來的嫻熟。台詞比較多，幹擾了對動作的注意。（四年後的第二部長片就已相當的成熟，並充分體現了塔蒂驚人的天賦與創意。） 與不好的喜劇不同，塔蒂的喜劇情節有充分的指向性。開著汽車的馬戲團有著現代城市人的所有麵貌：互不信任、欺騙、狡詐、金錢主義；郵差的老實、單純、善良則是鄉下人的特點。"美國速度"闖進慢節奏法國農村，奏出啼笑皆非的不和諧音——闖禍的傻大個。 音樂一如既往的好聽。法國鄉村太美好了。