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比起多數恐怖片優先追求對外的視聽衝擊力,波蘭斯基從早期就堅持先從內部蓄力，通過心理暗示深挖症結所在，所有的技巧都服務於由內而外的雕琢心理異化過程。在我為數不多的恐怖片觀影經曆裏，能可能隻有他的電影才算得上是心理恐怖片，即使是完全超驗的例子也能從中感受到共情，在恐怖片也屬少數。 想來他似乎對受迫害妄想症情有獨鍾，有趣的是主角極端的臆想和“反抗”行為最後都得到部分驗證甚至被作者本人承認（羅斯瑪麗的懷疑和該作的房東和父親），這樣看來若說波蘭斯基有屬於自己的母題，那就是 對在腐朽環境重壓下異化個體的“同病相憐”了（我不相信他自己沒點什麽病）

等大結局。前麵可以，後麵也太水了吧。對大結局不滿意，一年中才相聚兩個星期，這麽有CP感的男女主，韓版牛郎織女，鵲橋在瑞士，唉。還有男二，所有人基本都是好結局，為什麽男二要被寫掛呢？

活潑快樂的13歲少女，要獨自麵對來自父母、家庭的變故，麵對不得不來臨的迅速懂事，傷痛伴隨著成長，生活哪有一帆風順，挺過去了才有新的前途。

喬納希爾在電梯上的回眸看的我頓時內牛滿麵。。什麽是哥們？那是娘們替代不了！

看完這部電影，太過壓抑。我首先反思自己：在觀影的時候覺得有多可笑多憤怒多無恥，反觀現實就對自己更多了一份懷疑。如今在生活中在微博上僅僅依靠“道聽途說”斷章取義地對一則新聞作出“豪言壯語”的批判的群眾還少嗎？羞羞成人漫画都曾經是其中之一——如果羞羞成人漫画以一種片麵的角度去判定某些人事物的對錯，那麽這種觀念遠比散播謠言的始作俑者更加惡劣。人性天然對弱者表示同情，這本身不容置喙，但一旦感情淩駕理智，將想象作為依據，這才是真正的悲劇。