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美代春千嬌百媚，撩人心弦，甚至天真幼稚、清純中帶有烈性的榮子也不及。這麽直麵描述藝妓的悲哀，恐怕現在的中國也還是不敢拍。

6/10。從小說結構到影像的搬運上，杜拉斯喜歡脫離時間任意剪輯，哥哥粗暴帶來的痛苦、殖民行為的醜惡等潛在的記憶碎片，連接主線（絕望愛情）呈現完整圖像，電影以線性時間為線索，欲望場麵（而非蒙太奇的環境氛圍）描寫心理的做法幾乎淪為淺薄色情片，到頭來就剩衣著融入角色性格這方麵進行了具象化。

溝口的《藝伎回憶錄》，但它不是那種新樣式的批判文本——女性如何被異化、規訓。《衹園》的線索是，這對姐妹開始就在油滑裏為自己留了一點任性和自由，也因此獲得寵愛，但世界規則注定她們要付出代價。諷刺吧，開始她們是達官貴人的籌碼，裙擺間操縱著幾千萬的生意；後來她們還是被剝奪了尊嚴，連反抗的姿態都成為了酒桌上的新遊戲。《衹園》講的是風塵裏無需血緣的親情，她們都願意用肉體護住摯親的自尊，但卻無可回避地步入沉淪。在相擁痛哭的那一刻，她們的第一反應卻是別弄亂了頭發。其實《衹園》的情節並不算飽滿，它欲語還休地結束在了新年煙火裏兩條搖曳的背影，但溝口的高超調度給它塗上了一層耀眼的金漆——他在此作中幾乎不運鏡，總是靜默地盯著苦命的女人在眼前穿梭、踟躕、孤立、相望，因而在每一鏡中都透出縱深、綿延的愁緒。

無感，不大適合我看。。。難道是我悟性不夠？？。。。。囧

一個“例外”的哲學情境