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一部徹徹底底的形式主義電影，或者說是把這部電影當雜誌來製作：大部分黑白的影像是文章的鉛字；不時切換至彩色的影像是專欄的配圖；飆車動畫是頁腳或者隨刊附贈的彩蛋；對稱構圖是雜誌的整體排版；精致華麗的畫麵背景則象征著曾經有那麽一段報刊繁榮過的時代。隨著創刊人壽終正寢，雜誌也最終停刊，那個時代便一去不複返。在對舊時光的懷戀程度上，韋斯安德森離他的偶像史蒂芬茨威格愈來愈近。

三天的旅程對於喬納森和亞當有著不同的深刻意義：對喬納森是回憶的重新演繹；對於亞當是愛情的初次體驗。除了一路美景、肆無忌憚的sex的享受之外，二人更是對人生有了深刻的理解：亞當重拾對生活的信心，有了愛的初次體檢，重新踏上回家之徒；喬納森終於也可以完成回憶的重現，從過去釋懷，不會再沉陷其中，不能自拔。深愛一個人，不必以這種病態的方式來體現和紀念，心中存在愛就好了。男主尋找站街男的前部分，觀影內心沒有波瀾，剛開始還是挺喜歡站街男1，外向奔放。當亞當脫掉衣服的那一刻慢慢喜歡上了，憂鬱、內斂、陽光、體貼、聰明演繹的很到位，亞當的情商相當高。電影有三個場景很動人：亞當拉著喬納森席地而坐看日落（景色、感覺太美）；亞當自己選擇減掉頭發完成發型轉換（最美、最性感）；結局喬納森還是沒有接受亞當的求愛。

也不是一無是處！起到點點回憶劇情的作用

男孩吃了沒有文化的虧，這麽輕易就被老男人騙了。結束後他又能做什麽呢？繼續站街？最後還是回家了……

影片對女性的描繪令我不適：老公騙我結婚，後來又時時想著殺了我騙保，我知道這一切，但我還是愛他，願意和他繼續過下去。————女性就要如此自賤？男女主表演用力過猛，拚了命地做表情但效果浮誇。柳岩的臉真的經不起電影鏡頭特寫；重慶也是真的適合拍電影。