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小說痕跡十分重的一個電影文本，文本最核心的主題為“欺詐”與“欺詐破滅的時分”。 由不懂裝懂的藝術鑒賞家、偽裝的畫家、愛與過去攀比的寡婦、相互利用的情人所象征的自上而下的社會各階層全圍繞著“欺詐”維係著自己的生活與社會地位。可短時的電影對於以長時間跨度來逐漸揭露社會各階層麵貌的描繪手法略微表現力不足，這些欺詐的描繪最終沒能帶給觀眾主觀感受，隻流於片頭木偶所言的無甚寓意的生活再現。雖對時間內部的描繪有些力不從心，本片對於“某刻時間”本身的呈現卻與影片內的事件建立了聯係，愛情的幻覺破滅的時刻、生命被宣告死亡的時分，都與勒格朗在片頭酒會結束時所言呼應----建立在共同的謊言之上的縹緲幻象終要在夢醒時消散。 本片中三角戀和法庭審判的展現與五六十年代電影在這些主題上的突破形成了可愛的對比。

香港作為殖民地情景下的愛國主義敘事。 相比《唐山大兄》在色彩、光影、置景等畫麵元素上更加成熟，兼重節奏、調度、升格定格，並注入家國情懷。 百變龍哥和美國腔的俄國大力士增添了趣味性。 場景太靜了，沒有環境音，過場戲稍顯乏味。 半瘋半狠的怒吼，眼神很有戲。結尾定格戛然而止，很帥氣。

五十年前的台灣能拍出這麽牛逼的武俠，三十多歲的胡金銓牛批啊。服化道和取景攝影非常牛，竹林一戰在本片中篇幅不大但是影響深遠，把武打和美學很好的融合，後來的臥虎藏龍和十麵埋伏都借鑒這一元素，高手肯定都得在竹林裏過招才顯得牛逼。

A deeply flawed hero, that is, a Greek hero.

為了看竹林那場戲，其餘的乏善可陳，我對武俠片有點接受無能