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比較有趣的一些亮點，鄭佩佩客棧戰“三虎”的動作戲細節，在古早武俠片中跳出了戲曲表演風格，抓住了表現一個“高手”的特點，氣場和顏值都很驚豔。屋頂追逐戲也很有趣。看到了古早內功的表現方法和古早歌舞片元素的加入，都很有一種”讀史“的樂趣

唯美，溫暖，感人。人物造型簡單清新舒服，比起亞瑟的迷人小人國，雖少了一份英雄主義色彩，但更多了一份幹淨。呃，小小人的世界裏是多麽和諧的，那裏“偷”東西叫借東西。。。。。村上的1Q84裏的小小人卻是那麽壞那麽壞啊。。。

比起後期到胡到台灣放飛自我的作品，大醉俠的娛樂性要高得多，起碼節奏是快多了。 但也正是由於邵氏商業電影套路的製約，導致胡電影中最重要的那種形而上學的空靈韻味沒有流露出來。潮水退去，才能看到誰在裸泳，胡導很重要的一個缺點被暴露無遺，即人物本身的單薄。 無論是表演方法上還是角色設計上，本片的人物都處在一種尷尬位置。胡的人物非常依賴一種寓言傳奇的環境（或者說，他們就是為了一種更宏大的命題或環境而存在），這就需要大量的空鏡和空曠的布景去營造，後者正是本片欠缺的。 一大例證，是本片主角大醉俠角色和表演的雙重乏味。演員方麵本來就缺乏魅力（如果讓三船敏郎表演這個角色呢？），角色方麵又動機不明缺乏特色。作為醉俠，他的個性、武功和生活方式卻和酒缺乏關聯，實在讓人難以記住。 但它畢竟是大師的起點。

下飯可以看看的水平，不過無法追劇，男女主無CP感，感情線的形式老套，演技也就那樣。莫名喜歡摳王那對，看著感覺羞澀自然，會看也主要因為這個。也分不清是演技還是人設問題，男主給我很裝的感覺

這是我的由岩井俊二引領的青春殘酷之旅的終結。從“夢旅人”開始，不看岩井俊二。很疼。