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永遠優雅，永遠精確，喜裏藏悲，亂中有序。已經不止是大師之作，而且是水源、標杆。溫柔的鋼琴曲為噴薄的諷喻和狂歡謝幕，影片結束時像人生結束時一般不舍。再沒有喧嘩，再沒有偶遇，再沒有故事……人生結束時，我會說“玩得真開心”嗎？

想念那小子真帥，宋承憲。 剛剛發現分不清楚的那三個韓國女星居然都自殺了。 原來笑得燦爛，真的是抑鬱的。

塔蒂在延續其標誌性的運動時間緯度構建的同時，將注意力轉向了空間秩序構建與聲音模型搭配，一方麵利用中遠景囊括人物群像與環境全貌以減弱演員表演對敘事的影響，另一方麵顛倒對白與環境音的主次關係以消解語言主導的劇作模式，從而在作者電影的洪流中獻上獨屬於塔蒂的裝置藝術展。對現代建築和裝飾極端化的再現暗藏了複雜的隱喻，是塔蒂對未來都市充滿焦慮與批判的構想。玻璃作為分割空間的特殊介質成為影片中最常見的建築特色，這種設計在視覺上造就了一種虛假的透明性，構成了人與人之間看似敞亮的社交距離，但玻璃的存在又阻擋了空間的連貫性，使整個城市的每個部分既觸手可及又無法逾越。人物時刻處在由玻璃包裹的空間，那麽觀眾便充當了旁觀者的角色，玻璃成為自我審視的渠道，透過其反射羞羞成人漫画可以看見本應屬於巴黎的人類文明在工業踐踏下夾縫求生

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電影很有趣味，最後巴黎入夜，伴隨著輕快的音樂，燈光閃爍的閉幕，竟讓人萬分不舍，不舍就這樣結束。整體的設計很妙，喜歡這棟超前的建築，喜歡這樣的黑白灰色調，不，幾乎可以說是灰色的，配合硬線條打造出來的空間，看著板正，又別有韻味。入夜的晚餐和狂歡party都十分迷人，很喜歡導演的鏡頭和畫麵構圖，藝術感很足。甚至，可以不必知道劇情，故事不重要，從任何地方進入，都會讓你離不開眼。