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好狗血啊 但是好愛啊哈哈哈 那個追到再分手，古早虐心小說裏好多，終於展現在熒屏上，哈哈哈。

希望後麵可以解鎖更多物種嗷 還有巫術啥的 外星人也可以整一整 哈哈

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場麵調度的運動邏輯遵循舞台劇的時空框架：鏡頭所驅動的觀影者視點不僅是一般的“移步換景”，而且時常通過空間運動直接達成時間運動，換言之，舞台化的電影空間直接被時間化了，物質環境本身即是光陰流變的見證者。另外，導演謝列布連科夫顯然深受今敏影響，無論漫畫家的身份設定還是自我分裂的精神狀態，都遙相指向了《未麻的部屋》以及《紅辣椒》等作品。盡管充斥著社會曆史的各類符號，電影的核心母題仍然可以逐步得到揭示：個體創傷與集體創傷的二重奏。一方麵是伴隨著不安情緒和朦朧記憶的童年，一方麵是CCCP的黯淡過往和“流感”遍及的混亂當下。這樣一場創傷型敘事，漫畫家的個體創作或許構成了自我修複的一部分。但值得探討的問題還在於，電影的哪些部分是完全作為漫畫家的創作而被虛構出來的？哪些人物和事件僅僅屬於他的文本投射而已呢？

故事水平和男女主顏值成反比