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1. I GET IT JF ACTING IS GREAAAT...... 2. story-wise, nothing special!! appropriating people's anger and making money out of it, then once again exploiting mental illness for story...k...im not even trying to compare it with fartsy films, but like name one that is better than fight club?? there's no anarchical reflective, but pure story device

Chinese directors really should get themselves some scholars before they begin to shoot.

啊哈哈哈哈哈哈哈！啊哈哈哈哈哈哈哈！啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！

#分了好幾次才看完，記憶比較深的是開頭結尾，覺得鏡頭從整個城市進入再到從整個城市出來有一種時間流逝，美好的生活隻是流過但還在繼續的感覺…結尾突如其來的存在主義讓人淚奔。恰巧和我正在讀的書有關，如果技術是為了解放人類，那麽為什麽羞羞成人漫画不希望被解放，這不是技術的問題，是道德的問題。然而這是60年代的電影呀！

對《小醜》的驚喜與不適都離不開漫改電影的框架，人物的身世揭秘、創傷trigger、特質calling、實操新生、雙重生活、精神icon——這些套路和這俠那隊長的如出一轍，隻是，主角變成了社會病態的破壞性能量，眾人仰望的hero失去了匡扶正義的內核，或不如說，走向其純然的反麵，從這點看，拍得越是中規中矩，越是anti超英電影的神話，以及類型片的安全感，在這裏，現實性的意義似乎被小醜符號（麵具&笑）的能指消解了，以至於反抗或者狂歡的對象都顯得虛無，美漫的風格在此，呈現從創傷到奇觀的動力學，而非嚴密的現實主義的因果。當扮演過差頭司機的德尼羅坐在“體製化”的沙發裏，仿佛標誌著電影的嬗變：現實是怎樣越來越後退，退到曾取材於現實的漫畫圖式裏，退到心理舞台的表演裏，才被認為反映了現實。