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追光的視覺無疑是值得肯定的。在國風之外本作嚐試了末世現代和蒸汽朋克，多元素雜糅並不突兀，動作場麵甚至挑戰了長鏡，已是難得。遺憾的是，劇作問題依舊嚴重，動機薄弱是一方麵，更令人失望的是本作力道盡失的女性意識覺醒，作為一部大女主電影，如此淺薄肯定是不夠的。

我終於在2019年看到了很最近的2018年發行的historic exhibitionist lesbianism電影 並且還從生活在上世紀六十年代的Louise口中學到了很多新詞 so nice

居然牛魔王出場，我也不知道是西遊記還是最後彩蛋的封神榜……感覺沒有緣起故事清楚畫麵好看，算了也是電影院🎦大銀幕太少可看的了

嗯…這種夏令營式愛情講真並不需要用一生去認真對待惹，真不用後悔，這種東西就是因為在最美好時結束才美好的。況且藝術家人設本來也難以長久維持美好愛情。btw，真不喜歡奶奶年輕時的女朋友的人設，逼裏逼氣，be real ok？這種人怎麽就能被愛上？討厭！

過分自我沉溺，有審美卻缺乏能力的產物。蔡明亮也好，阿彼察邦也好，那些形式和風格或是有著濃烈而成熟的美學，或是根植於在地的文化環境。導演似乎也試圖把成長於九十年代童年懷舊世界美學化，卻沒有能很好的將那些美學上的奇想嵌入情節。這絕不是所謂的反敘事，而是敘事的無力，必須說，導演並不具備組織起長片電影的能力，這些奇想變成一個充滿個體經驗印跡的展覽更合適。誠實地說，希望First係少一些這樣的影片，我並不否認進入個體經驗的價值，但是創作者應該做的是去“分享”一處微末而動人的感受，而不是去“沉溺”地宣泄自己。掏出自己很誠實，但是不能沒有“分享”的衝動，隻有滿足自我表達的“沉溺”。